Wydruki artystyczne obrazów
Hubert Robert

Odkryj reprodukcje obrazów Huberta Roberta: antyczne ruiny, widoki Rzymu, wodospady Tivoli, ogrody, praczki, paryskie zabytki, pożary i rozbiórki. Łącząc rzeczywistość z wyobrażoną architekturą, artysta przekształca pejzaż w przestrzeń pamięci i marzeń.

Hubert Robert, malarz ruin i epoki oświecenia

Urodzony w Paryżu w 1733 roku i zmarły w tym samym mieście w 1808 roku Hubert Robert był malarzem, rysownikiem, rytownikiem, dekoratorem i projektantem ogrodów. Przydomek „Robert od Ruin” nie oddaje w pełni kariery, która obejmowała Włochy, dwór francuski, rewolucję oraz powstanie muzeum Luwru.

Luwr opisuje go jako twórcę poetyckiej wyobraźni, kronikarza Paryża i uważnego uczestnika tworzenia przyszłego Centralnego Muzeum Sztuk.

Jedenaście lat nauki i pracy w Rzymie

Hubert Robert przybył do Rzymu w 1754 roku i pozostał we Włoszech do 1765 roku. Przebywał w Akademii Francuskiej, studiował antyczne zabytki i przemierzał Rzym, Tivoli, Neapol oraz inne miejsca wraz z artystami swojej epoki.

Rysunki wykonane lub przygotowane w tym okresie przez długi czas zasilały jego malarstwo po powrocie do Paryża. Rzymskie ruiny, Forum z Koloseum i obeliskiem łączy kilka charakterystycznych motywów.

Panini, Piranesi i Fragonard

W Rzymie Robert studiował perspektywę u Giovanniego Paola Paniniego i obserwował architektoniczną sztukę Giovanniego Battisty Piranesiego. National Gallery of Art podkreśla również jego przyjaźń z Jeanem-Honoré Fragonardem, z którym rysował i malował pejzaże.

Wymiana ta umacniała jego upodobanie do monumentalnych proporcji, głębokich perspektyw, antycznych fragmentów i kontrastów światła.

Architektoniczny kaprys między rzeczywistością a wyobraźnią

Capriccio swobodnie łączy prawdziwe zabytki, wymyślone ruiny, posągi, łuki i pejzaże. Robert nie zawsze dąży do wiernego odtworzenia miejsca: przesuwa budowle i zmienia ich skalę, aby stworzyć spójny i sugestywny obraz.

Architektoniczny kaprys pokazuje, jak kolumny, sklepienia, rzeźby i postacie mogą tworzyć miejsce, które wydaje się wiarygodne, choć nie jest widokiem topograficznym.

Antyczne ruiny i upływ czasu

U Huberta Roberta ruiny nie są jedynie dekoracją. Łączą minioną wielkość, współczesne zastosowania i przyszłą przemianę. Roślinność, woda i codzienne zajęcia ponownie przejmują architekturę.

Rzymskie ruiny z pracz­kami zestawiają antyczną monumentalność ze zwyczajną pracą — motywem charakterystycznym, na który zwraca uwagę Metropolitan Museum of Art.

Wyobrażony Rzym i na nowo zestawione zabytki

Konny posąg Marka Aureliusza, kolumna Trajana, Panteon, Koloseum, świątynie i obeliski powracają w wielu kompozycjach. Robert może łączyć je ze sobą, choć w rzeczywistości nie znajdują się w tym samym miejscu.

Wyobrażony widok Rzymu z Markiem Aureliuszem i kolumną Trajana w pełni ukazuje tę kunsztowną rekonstrukcję.

Tivoli, świątynie i wodospady

Okolice Tivoli oferują artyście antyczne świątynie, klify, wodospady i bujną roślinność. Architektura niekiedy dominuje nad pejzażem; gdzie indziej staje się niewielkim punktem orientacyjnym ponad wodą.

Wodospady Tivoli ze świątynią Sybilli łączą słynne miejsce, ruch wody i obecność człowieka.

Wodospady, mosty i komunikacja wody

Fontanny, kanały, baseny, rzeki i wodospady kształtują wiele dzieł. Most pozwala pokonać nurt, arkada ujmuje go w ramy, a wodospad łączy wizualnie poszczególne plany.

Most nad wodospadem ukazuje ten dialog między konstrukcją, rzeźbą terenu a płynącą wodą.

Praczki i codzienne życie wśród ruin

Praczki pojawiają się przy fontannie, rzece, pod mostem lub pośród antycznej architektury. Metropolitan Museum of Art podkreśla kontrast między monumentalnością zrujnowanej galerii a codzienną pracą, która toczy się w jej wnętrzu.

Praczki nad rzeką pod ruinami świątyni łączy te dwie skale.

Postacie, pasterze i spacerowicze

Postacie wyznaczają skalę monumentów i sprawiają, że krajobraz staje się zamieszkany. Pasterze, podróżni, rysownicy, rybacy, mnisi, żołnierze i rodziny przemierzają ruiny, nie przerywając swoich zajęć.

Pasterze przed arkadą i zrujnowanym obeliskiem przeciwstawia trwałość kamienia wędrówce stada.

Parki, ogrody i malownicze budowle ogrodowe

Hubert Robert nie ograniczał się do malowania ogrodów — uczestniczył także w ich projektowaniu. Rustykalne mosty, groty, świątynie, wodospady i pomniki tworzą trasy, na których każdy punkt widokowy ma wywoływać inne wrażenie.

Park w Ermenonville z grobem Rousseau łączy krajobraz, pamięć i filozofię.

Méréville i sztuka ogrodowa

Posiadłość Méréville pojawia się na wielu rysunkach i obrazach: drewniane mosty, widoki parku i sceny z rysownikami. Artysta przekształca spacer po ogrodzie w ciąg żywych obrazów.

Rustykalny most zamku w Méréville stawia na malowniczą nieregularność zamiast uroczystej architektury.

Wersal i Łaźnie Apollina

Robert pracował także dla rezydencji królewskich i współtworzył świat ogrodów Wersalu. Groty, skały i rzeźby pozwalają inscenizować wodę niczym widowisko.

Łaźnie Apollina w Wersalu łączą tradycję królewskiego ogrodu z językiem malarza pejzażysty.

Paryż — miasto przemian

Po powrocie do Francji Hubert Robert obserwuje Paryż jak organizm w stanie ciągłej przebudowy. Budowy, wyburzenia i zmiany sposobu użytkowania stają się tematami samymi w sobie. Wyobrażona antyczna przeszłość ustępuje miejsca współczesnej historii miasta.

Wyburzenie domów na moście Notre-Dame dokumentuje przemianę, jednocześnie budując spektakularną scenę.

Pożary Opery i Hôtel-Dieu

Pożary dają artyście okazję do malowania dymu, blasku, tłumu i zagrożonej architektury. Obraz nie przedstawia już dawnej ruiny, lecz moment, w którym współczesny monument przechodzi w stan zniszczenia.

Pożar Opery widziany z ogrodów Palais-Royal dokładnie datuje wydarzenie na 8 czerwca 1781 roku.

Rewolucja francuska, Bastylia i Saint-Denis

Rewolucja zmienia monumenty i ich znaczenie. Robert przedstawia Bastylię podczas jej rozbiórki, królewskie krypty w Saint-Denis oraz inne miejsca poddaną politycznemu i materialnemu zerwaniu.

Bastylia w pierwszych dniach rozbiórki przekształca współczesne wydarzenie w historyczny pejzaż.

Więzienie Saint-Lazare

Aresztowany w październiku 1793 roku Hubert Robert był przetrzymywany w Sainte-Pélagie, a następnie w Saint-Lazare, zanim został uwolniony w sierpniu 1794 roku. Sceny więzienne wprowadzają do jego twórczości korytarze, dostawy, spacery i zabawy.

Rekreacja więźniów Saint-Lazare, gra w piłkę przedstawia wspólną chwilę w warunkach uwięzienia.

Hubert Robert i przyszłe muzeum Luwru

Robert był strażnikiem królewskich obrazów, a następnie uczestniczył w organizacji Centralnego Muzeum Sztuk. Luwr przypomina, że kończył karierę jako zaangażowany konserwator nowo powstającego muzeum.

Funkcja ta rzuca światło na jego zainteresowanie kolekcjami, zabytkami, konserwacją i przemianami architektury. Łączy ona bezpośrednio jego twórczość z instytucjonalną historią Luwru.

Galerie, kolumnady i głębokie perspektywy

Kolumnady Roberta prowadzą wzrok ku świetlistemu otwarciu. Metropolitan Museum of Art podkreśla częste występowanie tych tuneli i galerii, zazwyczaj zbudowanych z nisko umieszczonym punktem zbiegu i szeregiem sklepień.

Galeria z kolumnami i sklepieniami, z antycznym posągiem wykorzystuje tę monumentalną głębię.

Dzieła przypisywane szkole Huberta Roberta

Niektóre obrazy są wyraźnie oznaczone jako „Szkoła Huberta Roberta”. Sformułowanie to nie oznacza, że zostały namalowane bezpośrednio przez mistrza; wskazuje na ich związek z jego wpływem, motywami i językiem artystycznym.

To oznaczenie powinno pozostać widoczne w tytule. Z kolei portret Huberta Roberta namalowany przez Petera Adolfa Halla nie należy do kolekcji dzieł pejzażysty, nawet jeśli przedstawioną osobą jest sam Robert.

Wybór reprodukcji Huberta Roberta

Wielkie ruiny, galerie i widoki Rzymu najlepiej prezentować w odpowiednio dużym formacie, aby zachować postacie i fragmenty architektury. Wodospady i pionowe perspektywy mogą zyskać na orientacji pionowej.

Zapoznaj się z kartą każdego dzieła, aby wybrać rzeczywiście dostępne podłoże i wymiary. W przypadku opcji plakatu wydruk oferowany jest na papierze 140 g, z jakością HD przy 150 DPI. Formaty, płótno i opcje oprawy różnią się w zależności od dzieła i miejsca docelowego.

Komponowanie galerii ściennej wokół ruin

Spójna galeria może łączyć Rzym, Tivoli i kolumnadę; zestawiać praczki, fontanny i wodospady; albo prowadzić przez Paryż — od pożaru po rozbiórkę. Odcienie kamienia, ziemi, zieleni i błękitu tworzą naturalną ciągłość.

Aby wzmocnić kontrast, umieść spokojną ruinę obok pożaru lub placu budowy. Identyczne ramy pozwalają ujednolicić wyimaginowane kaprysy i sceny historyczne.

Najczęściej zadawane pytania

Dlaczego Hubert Robert nazywany jest malarzem ruin?

Tworzył liczne pejzaże architektoniczne, w których antyczne zabytki, roślinność i postacie przywołują upływ czasu. Jego twórczość obejmuje także ogrody, paryskie wydarzenia, więzienia i dekoracje.

Czy jego widoki Rzymu są dokładne?

Niektóre powstawały na podstawie obserwowanych zabytków, lecz wiele z nich to kaprysy, w których posągi, świątynie, kolumny i pejzaże zostały przesunięte lub skomponowane na nowo.

Jak sprawdzić dostępne formaty?

Otwórz kartę dzieła, a następnie wybierz podłoże i wymiary. Cena oraz opcje są wyświetlane zgodnie z rzeczywiście oferowanymi wariantami.